Сложности технического порядка
Я могу вспомнить целый ряд работ, где ставится именно такая задача образного использования техники, органического включения техники в образную, идейную структуру произведения. Я уже рассказывал о декорациях «Гамлета». Могу еще вспомнить о «Ярмарке тщеславия». Я мучился и долго не мог решить оформление этого многокартинного спектакля, где необходимо непрерывное движение, непрерывное развитие действия. И наконец мы […]
Сериальное
Последняя неделя — просто завал на премьеры и возвращения, даже не успел посмотреть всё, что хотел. До сих пор Хоумляндия, Жена и Суперы нетронутые. Самый большой сюрприз преподнес, наверное, Однажды в Сказке — совсем не ожидал что ТАК завернут. Отличнейшая концовка, достойная финала сезона. Теперь вспоминаю намек про flash-sideways в новом сезоне. По ролику ко […]
Декорации мхатовского спектакля
Помню, когда мне было года четыре, моим самым любимым занятием было строить театр из книг в красивых «мраморных» переплетах, которые бабушка приносила из библиотеки. Тогда я еще никогда не был в театре, но понятие о театре было связано с чем-то необыкновенно привлекательным, таинственным и волшебным. Я тогда уже мечтал о волшебной коробочке и о чудесном, […]
«Средняя» реакция
«Зимняя сказка» — вот одна из самых трудных пьес. «Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Отелло» имеют определенную тему. А «Зимняя сказка» для меня — вся жизнь в ее многообразии. Мне казалось, что в поисках главной темой, определяющей все решения, должна стать тема времени. Время, Судьба- вот главные действующие лица спектакля. Стихии, судьба неизменно врываются в ход […]
Темная сторона
Счастливой противоположностью стала совместная работа с Николаем Павловичем Охлопковым над «Гамлетом». Для нас ключом замысла спектакля и его внешнего облика явились кованые бронзовые ворота. Они были и занавесом и кулисами, что давало возможность не пользоваться уже изрядно надоевшей кулисной системой и показать в разрезе весь замок. Они — эти ворота — были для нас и […]
Старые гобелены
Был игровой занавес — терракота в чеканных бронзовых звездах. Портал имел двойное значение — то он был частью собственно декораций в интерьерных картинах, то рамой для пейзажей. Работа над «Ромео и Джульеттой» памятна для меня тем, что я здесь впервые обратился к живописи. «Египетские ночи» и «Много шума из ничего» решались в макете. Но спектакль […]
Поворот башни
Был придуман трансформирующийся занавес, превращавшийся в сад. Погреб был написан на тюле и за ним наплывом появлялся сад. В общем, было много эффектов, спектакль носил несколько феерический характер, точно так же играли исполнители. И эти недостатки выступали особенно очевидно в сравнении с живой в памяти многих зрителей постановкой той же комедии в МХАТ II в […]
Новые ощущения
Постановка И. Раппопорта сверкала шекспировским задором, богатством выдумки, легкой, озорной непринужденностью. Замечательно играли актеры. И я «озорничал», оформляя этот спектакль (впрочем, оформлять любую комедию Шекспира нужно с известной долей «озорства»). Вращавшиеся, менявшиеся с каждым поворотом башни, яркие фонари на празднике, ковры в сценах сада и дворца, шапки листвы, быстро превращавшие декорации в деревья — во […]
Драматургия Шекспира
Мне же казалось, что главной изобразительной темой спектакля должно быть небо. Небо над детально разработанными «римской» и «египетской» площадками для актеров. Мне казалось, что на фоне неба фигуры актеров читались бы пластически выразительно, как античные статуи. Кажется, удалось сохранить характер античной скульптуры в костюмах. Римские тоги и плащи (их сделали весьма неожиданным и остроумным способом […]
Сознательное самоограничение в изобразительных средствах
Какой бы шекспировский спектакль я ни вспомнил, всякое воспоминание подтверждает именно эту мысль об особенной необходимости не внешней, а глубокой внутренней связи всех компонентов спектакля — труда режиссера, манеры актеров, работы тех, кого не видит зритель. Шекспир сопутствует мне с первого шага в театре. Первый год моей работы на сцене, начавшейся в Воронежском свободном театре,- […]